李闲云自己拍片的时候，有一种大而全的倾向。他喜欢大全景，有一种宏伟大气的感觉。一方面是因为他自己是老板，总揽全局，喜欢从整体考虑。另一方面他卖大特效，而全景展现内容多。还有一方面就是鬼是他的，配合度最高，他会本能的将鬼的作用发挥到最大化。
所以他拍的片子，多宏大华丽，但在爱情等很多方面就有所不如，不够细腻,也不容易体现人物，所以不容易造星。
相比之下，董梓欣更加细腻，还有些少女情怀。她拍爱情片不错，她的镜头多舒缓，节奏相对较慢，对人物的挖掘比较出色，拍摄时也多中近景和特写。
所以她适合获奖片，文艺片，爱情片，又或者其他商业背景下的人文电影。
容大升则又不同，这哥们导演系毕业，剪辑师出身，摄影擅长，剧本一塌湖涂，所以他拍片子的时候，剪辑特别凌厉，变化很快,恨不得一秒钟刷刷刷十几个镜头,导致拍摄成本也高,剪辑费功,典型的商业大制作模式，其实还是有一定的培养潜力的，只要他性子再收一些。
所以这货还是比较适合无脑商业大制作的。
许涵则比较怪异。
这哥们是北野武的粉丝，所以学习了他老人家的某些做法。北野武特别擅长各种特殊视角的拍法，比如一部菊次郎的夏天，就有偷窥视角，酒杯视角，蜻蜓视角，轮毂视角等等。而许涵也是沿袭了这点，脑洞大开搞出很多怪异视角，甚至独创了鬼怪视角，即从鬼的视野角度去拍摄画面——一种扭曲的画面效果，别说，反响还挺好，许多人认为鬼看人的视野就应该不一样。
所以他适合拍摄鬼片和人物关系相对复杂的片子，多视角可以清楚阐释人物关系。就是老想玩创新不好——李闲云是很讨厌镜头创新的。
那是艺术层面的问题，但在李闲云看来不值。
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