家里的小日子，外头的大格局。
一号女主角的取舍是一个问题。
这里头，还有展现小人物在没受到教育觉醒之前的各种特点，旧社会农民和新时代主人翁的剧烈的矛盾冲突。
二号女主角是一个战争前两年就找到工厂去工作的城市女孩，在她身上表现的就是坚韧不拔不屈不挠的斗争特质，接受过教育，但又没有接受过“大师教育”的经历，工作斗争中的自我觉醒，在这个角色身上表现的是一种悲壮的慷慨，敢为人先却被当做傻子的辛辣反差。
这也是对现在的“文化大师”们最无情的鞭笞，更是对小布们最无情的嘲弄。
三号女主角是接受过良好的西方教育，怀揣着美好的梦想，却严重缺乏对世界的认识，但既没有像她的家长和老师，以及一大批同学一样变得软弱可笑，也没有坚决地站在二号女主角身边去进行彻底的斗争的一个角色，她的父亲曾办过小报纸，也喝过洋墨水，天然有一种“你们这帮穷大军肯定要被王师消灭的”傲慢和可笑的软弱，那是一种坚决不肯相信也不肯让我们站起来、站起来他就不舒服并要利用手中的资源对你进行冷嘲热讽，把你拉到他身后也跪下，并对他口称奴才的那么一个人。
这个角色的定位是混沌。
她既不知道自己要什么，也不知自己能做什么，是一个骨子里自私，性格中懦弱，你若创造出满路灯光，她则衣带飘舞踩着月光，崇拜地跟着霓虹灯下的哨兵们幻想英雄美人的故事的小布，而要想让她或者“她”们承担一点啥，她们必定一万个理由拒绝并可耻地劝你句“紧闭小楼成一统，你管外头闹翻天”的“现实到骨子里的可鄙的”旧形象。
这种人，不是少量存在于现实。
而是大量的、你我身边俯仰皆是的那么一种自私自利的小人物。
偏偏这种人还自以为自己是世界的主人。
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