《白日焰火》显然不是那种可以大量复制的电影。
其次，黑色电影必须有最基本的桥段和角色类别，而且这些桥段和角色类别是有固定模式的。桥段指的是某一个冲突的发生，发展和结束在一个固定的时间范围内集中完成，其起承转合的方法也是约定俗成的。
比如《唐人街》中尼克杰克尔森拜访费唐娜薇那一段。也就是说别人可以完全复制这些情节，只是影调，表演，机位有所不同罢了；
桥段的使用也是成本节约的考虑。
还有角色类型：优雅的侦探，落魄的侦探，歇斯底里的女人，告密的懦夫等等，这些类似的角色可以让观众欣赏起来毫不费劲。
大家看的不是新鲜，而是韵味，这个好比中国欣赏京剧的老观众，品味的是霸王上台应当走几步的问题。
《白日焰火》则是一个导演极其个人化的创作，里面不具备这些类型桥段和角色模式。
所以，《白》不是黑色电影，而是一个借鉴了黑色电影成熟元素的“作者电影”。
在这几位大拿面前，孟轻舟这方面的认知明显差了不少，他知机的转移了话题；
“老于，韩董退了，新来的那位你了解吗？”
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