刘启荣回应道，“兴许有本事的人就是脾气怪，你不也一样，脸臭，你往常批评我，不也说我这个人就是过常多。且听他说什么吧，要真有水平，听听无妨。要是个滥竽充数的，丢海里喂鱼。”
王向川点点头，他此时眯着眼睛，盯着手机，不动声色，一副座山雕位于高地俯瞰接下来的对话和发展的态势。
刘启荣便在三人群里发道，“这位……朋友。你先前给我提出那个贺岁电影的说法。我们想听听你具体，详细的想法。”
说到底，刘启荣目前的弱势在于对于“档期”的争夺中，处在了下风，“档期”这个东西，体现的是“观众至上”的原则，这不是拍脑袋出现的产物，最早是一批背靠着电影市场吃饭的脑筋灵活的商人，追踪消费的选择，最终总结出了规律，发现特定的时间段里以受众为中心推出特定类型的电影，便有更大可能获得票房的丰收。
所以“档期”就逐渐成为了电影商业运作的黄金法则，而档期之中也有讲究，在西方世界里，“暑期档”是超级大片的黄金档期。秋冬季节则是冲击“奥斯卡”电影的最佳时间。
以前信息不丰饶的时候，是好产品不愁没市场，但在信息丰饶的时代，现在是“酒香也怕巷子深”，档期才尤其重要。
王向川忍不住了，发出一段语音转文字，出现在屏幕上，“你之前说春节上映电影，这事就不靠谱，春节档期历来是死档，电影院放映的电影无不票房惨淡，吆五喝六阖家团圆的日子，没人愿意出门跑电影院来。”
王向川直接发起刁难。提出主要问题，又不是没有影片上映，正因为上映了票房不行，春节档才从来不受人重视。要不为什么二月是国产电影的突围季，因为保护期就在那段时间，没有进口大片围堵，这是相对舒服的几个月。
“是没有！那是因为从来没有。”陈一闻回应。
“因为缺失的并不是一个档期。而是围绕这个档期开始的一系列工程建设，影片类型和主题与春节档的配套，影片和影院针对这个档期的宣传营销力度欠缺，创意也很匮乏！三是对观众和其消费行为的调查研究也是不足的。”
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