至少，《太yAn泪》中以「固态金属氢」作为燃料动力的各种飞行机器，首先面对的就是在自然状态下并没有这种化学物质；不过既然是凭空想像的世界，这一点应该并不是太大的问题。
最大的问题仍是受限於自己的想像力，让本该是建构於空想的世界观，被一些个人的「考据」变得绑手绑脚，使得整个故事更像是一个「不完整的穿越小说」。
而且最初的设计是系列作──至少是大长篇。因此最终投稿的版本（也是2019年重新公开於POPO的这份版本），事实上是预计分成三到四部各十二万字的小说，掐头去尾後、中间极度浓缩的版本。
是一部，我没能完成的「神话」。
2014年3月将《太yAn泪》投稿至「2014年尖端出版第七届浮文字新人奖」後不久，就得知止步於通过初选的结果；而同时已经在进行了就目前为止，仍是我最得意、也最想完成，但一样「2015年尖端第一届原创小说大赏」初选止步的《Ai尔毕之穗》，完稿时间是2015年3月。几乎是在把稿件投出去的同时，我就离开了台湾。对为了《太yAn泪》而架构的世界观，想要重新检讨并补完的计画，也就永远停止了。并在2019年的重新公开，进一步宣告这部作品的终结。
由於为了配了在POPO上的连载，原本仅分为五章的内容，y是被切割成了十七节，并重新添上回目；但也因为是後来才切割的，所以有些小节中断的部分显得有些突兀。
而也是透过这样的重新公开，再度审视了自己创作上的通病：不具易读X。文字过於复杂而紧凑，没有给读者喘息的空间。即使是时隔五年後的自己也看不下去，更何况是其他读者呢？
後续公开於POPO的《绣球花协奏曲》同样再度揭露的这个我自己一直以来没有正视的问题。
而在2019年的第九部作品《夏络儿的社团活动纪录簿》、第十部作品《保岛一村》汲取了教训。
这也许是《太yAn泪》这部作品对我个人来说，最大的启发吧。
一个叙述在信仰破碎之後重新塑造神话的故事，终於在历经五年的时间，使我重塑了自己的文字。
2019/11/16
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